https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=701 Entrées d’index fr 0 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=800 Sur les réseaux, des vidéos montrent des tatouages peu ordinaires : imprimante 3D, drone, cactus ou même un lève-palette sont les nouveaux outils de tatoueurs expérimentaux tels que Rixard ou le collectif français KondéSansDents. Ils bousculent les conventions du tatouage lors de performances artistiques, ils rompent ainsi avec les standards du studio traditionnel. Pourquoi cette rupture avec le tatouage conventionnel pour une pratique qui peut paraître imprudente ? En sortant des studios pour des performances, ces artistes de l’aiguille mêlent humour, expérimentation et dédramatisation. Les frontières entre le tatouage et d’autres formes artistiques sont effacées, mettant en avant le mouvement d’objets plutôt que de la main de l’artiste. Inspirés par Fluxus ou l’artiste Rebecca Horn, ils rejettent l’académisme pour une pratique spontanée, défiant ainsi le caractère indélébile du tatouage. Cette contrainte créative, provoquée par l’utilisation d’intermédiaire, engendre des interactions surprenantes qui stimulent une réinvention de cette pratique ancestrale. On the networks, videos show unusual tattoos: 3D printer, drone, cactus or even a forklift are the new tools of experimental tattoo artists such as Rixard or French collective KondéSansDents. They shake up the conventions of tattooing in artistic performances, breaking with the standards of the traditional studio. Why this break with conventional tattooing for a practice that may seem reckless? By leaving the studio for performances, these needle artists combine humor, experimentation and dedramatization. The boundaries between tattooing and other art forms are blurred, highlighting the movement of objects rather than the artist's hand. Inspired by Fluxus and artist Rebecca Horn, they reject academicism for a spontaneous practice, challenging the indelible nature of tattooing. This creative constraint, provoked by the use of intermediaries, generates surprising interactions that stimulate a reinvention of this ancestral practice. ven., 31 mai 2024 10:45:35 +0200 mar., 24 sept. 2024 16:04:02 +0200 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=800 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=697 Que se passe-t-il lorsque le contact est simulé dans la réalité virtuelle d’une installation numérique ou d’un jeu vidéo ? Ce contact lors d’une rencontre avec un être numérique interroge, et pourrait être qualifié de « faux-contact » puisque même si l’expérience de l’œuvre a bien lieu, le contenu virtuel n’est pas réel. Ce paradoxe provoque une perturbation singulière dans l’expérience d’œuvres comme Anywhere out the world (2000), dans laquelle AnnLee, un personnage fictif soumis à son statut d’image, remet en question les limites des êtres numériques. Dans un jeu vidéo ou une installation numérique, le point de contact, entre le spectateur.rice et la réalité virtuelle, semble créé et déplacé selon les modalités d’existence du personnage virtuel et du fonctionnement de l’interface. What happens when contact is simulated in the virtual reality of a digital installation or a video game? This contact during an encounter with a digital being raises questions, and could be described as a “false contact” since even if the experience of the work does take place, the virtual content is not real. This paradox provokes a singular disruption in the experience of works such as Anywhere out the world (2000), in which AnnLee, a fictional character submissive to her image status, questions the limits of digital beings. In a video game or a digital installation, the point of contact between the viewer and virtual reality seems to be created and moved according to the modalities of existence of the virtual character and the functioning of the interface. lun., 29 avril 2024 15:35:36 +0200 mar., 24 sept. 2024 15:46:45 +0200 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=697