https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=363 Entrées d’index fr 0 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=508 La petite maison dans la prairie est l’une des séries américaines des années 1970-80 les plus diffusées au monde. Le paysage de son imagerie est composé de prés fleuris et de puritanisme, mais aussi de maisons en bois, un environnement fait d’objets visuels prenant la forme de « constructions visuelles du champ social » (Mitchell, 2005). En reproduisant en série l’image de colons qui s’installent légitimement sur ces terres avec leurs cabanes, ces représentations s’inscrivent dans le « champ de la visualité » (Mirzoeff, 2011). L’objectif est ici de déconstruire l’image positive et dominante de la log-cabin du pionnier américain comme symbole des self-made men, représentée par les productions artistiques, en lui préférant une représentation plus critique, plutôt comme l’objet matériel de la colonisation naturalisante des pionniers sur les territoires amérindiens. Que nous dit alors la log-cabin de la représentation des pionniers de l’Ouest américain et de leur identité ? jeu., 09 juin 2022 16:42:20 +0200 lun., 06 oct. 2025 10:58:33 +0200 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=508 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=750 mar., 30 avril 2024 11:33:07 +0200 mar., 24 sept. 2024 16:11:40 +0200 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=750 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=359 Un épisode traumatique tel que la guerre du Liban engendre de grandes difficultés à établir un récit historique : comment constituer ce dernier de façon fiable lorsqu’en temps de guerre, discours officiels et dominants ont subi les pressions politiques et les récits de chaque groupe culturel ? Comment raconter précisément le quotidien des Libanais, la violence, sans se trouver entravé par la manipulation médiatique ou, au contraire, le poids des non-dits et des drames tus ? Cet article se concentre sur la voix « mineure » de l’artiste dans le récit historique institutionnel : en sondant les strates de l’oubli et de « l’écarté », l’artiste tente de surmonter une impasse historique criblée de vides par la répression, la violence et la mort. ven., 20 mai 2022 14:55:51 +0200 lun., 25 sept. 2023 17:26:21 +0200 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=359 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=483 Tout au long d’un processus, des observations ont été menées sur le geste le plus romantique, et signifiant du monde, et pourtant le plus simple attachement du quotidien : le baiser. Sous forme de journal de bord classé par jour, lieu et heure, les recherches sont dédiées à l’identité du baiser et à sa représentation. Il s’agit également de mettre en avant la place évocatoire du baiser, et des éléments extérieurs qui ont pu le valoriser. Le tout, sous la perception et la position de son auteure : une femme cisgenre, passionnée par ce geste. jeu., 09 juin 2022 16:38:40 +0200 mer., 19 avril 2023 11:22:46 +0200 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=483 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=366 Prenant appui sur deux séries de photographies (Robert Smithson, Yucatan Mirror Displacement, 1969 et Andrea Geyer, Spiral Lands, 2007), ce texte s’intéresse à l’idée de lieu comme palimpseste (De Certeau), et à la façon dont lieux et récits sont imbriqués dans la fabrique de l’Histoire, d’une histoire officielle. S’il est difficile de procéder à une archéologie discursive d’un lieu, les interrogations sur la représentation, la (dé)construction du regard et d’une identité culturelle proposée par les séries de Smithson et Geyer permet de voir au-delà de l’image et d’entendre d’autres voix que celles majoritairement entendues. ven., 20 mai 2022 14:55:59 +0200 lun., 19 sept. 2022 10:27:58 +0200 https://www.ouvroir.fr/radar/index.php?id=366