https://www.ouvroir.fr/deshima/index.php?id=230 Entrées d’index fr 0 https://www.ouvroir.fr/deshima/index.php?id=221 L’écrivain néerlandais Willem Frederik Hermans (1921-1995), qui portait un intérêt particulier à la photographie, met en scène la capacité révélatrice de l’obscurité, l’une des caractéristiques fondamentales de la photographie argentique, dans trois de ses œuvres littéraires : « De blinde fotograaf » (1957), De donkere kamer van Damokles (1958) et Nooit meer slapen (1966). À travers une lecture critique des trois œuvres, cet article considère l’obscurité comme étant un moyen qui permet à Hermans d’affirmer ses convictions ontologiques, à savoir l’incapacité de l’homme à saisir la réalité dans son intégralité. Le motif de la chambre noire, au sens propre et figuré, ainsi que les représentations de la cécité, permettent également à l’auteur de remettre en question l’acte de voir. Dutch writer Willem Frederik Hermans (1921-1995), who showed a pronounced interest in photography, represents the revelatory power of darkness, one of film photography’s fundamental characteristics, in three of his literary works: “De blinde fotograaf” (1957), De donkere kamer van Damokles (1958), and Nooit meer slapen (1966). Through a critical reading of the three works, this article considers darkness as a means by which Hermans affirms his ontological convictions, namely man’s inability to fully grasp reality. The motif of the literal and figurative darkroom, as well as his representations of blindness, further allow the author to question the act of seeing. lun., 22 sept. 2025 11:15:37 +0200 mer., 03 déc. 2025 15:41:01 +0100 https://www.ouvroir.fr/deshima/index.php?id=221 https://www.ouvroir.fr/deshima/index.php?id=394 Selon Hans Daalder, politicologue néerlandais spécialisé dans le domaine de la bureaucratie, l’appareil bureaucratique néerlandais est d’une telle particularité qu’il ne rentre dans aucun modèle international. (2011 : 378) Constatant que le « paradigme dominant » du système bureaucratique reconnu en Europe se compose d’éléments relevant à la fois des systèmes français et prussien qui, ensemble, ont influencé ce que Pierre Bourdieu (1993) appelle la « genèse de l’état », Daalder propose que la bureaucratie néerlandaise se distingue justement par une absence de traditions et procédures qui sont les marqueurs d’un régime centralisé tel que le connaissait, et le connaît toujours aujourd’hui, la France. Cet article cherche à tracer ces absences au travers de la littérature néerlandaise du début du xxie siècle. Partant d’une vue globale de la production littéraire qui se situe entre dystopie et « réalisme du bureau » – notion introduite par le critique littéraire Kees ’t Hart (2017) – il sera démontré comment la crise sanitaire liée au Covid-19 peut être analysée comme fracture discursive et épistémologique annonçant la possibilité du retour de l’état dans la littérature néerlandaise d’après-Covid – développement qui, à son tour, peut être considéré comme l’annonce d’un retour de l’état dans l’imaginaire collectif. According to Hans Daalder, a Dutch political scientist specializing in bureaucracy, the Dutch bureaucratic apparatus is so unique that it does not fit into any international model. (2011: 378) Noting that the “dominant paradigm” of the bureaucratic system recognized in Europe consists of elements from both the French and Prussian systems, which together have influenced what Pierre Bourdieu (1993) calls the “genesis of the state”, Daalder proposes that Dutch bureaucracy is distinguished precisely by an absence of traditions and procedures that are the hallmarks of a centralized regime such as France knew, and still knows, today. This article seeks to trace these absences through Dutch literature of the early 21st century. Starting from a global view of literary production that lies between dystopia and “office realism”—a notion introduced by literary critic Kees ‘t Hart (2017)—it will be shown how the health crisis linked to Covid-19 can be analyzed as a discursive and epistemological fracture heralding the possibility of the return of the state in post-Covid Dutch literature—a development that, in turn, can be seen as heralding a return of the state in the collective imagination. mer., 24 sept. 2025 09:38:00 +0200 mer., 03 déc. 2025 14:42:15 +0100 https://www.ouvroir.fr/deshima/index.php?id=394 https://www.ouvroir.fr/deshima/index.php?id=653 Cet article examine la représentation de la photographie dans La chambre noire de Damoclès, roman de Willem Frederik Hermans paru en 1958. L’écrivain néerlandais emploie la photographie, un motif récurrent dans son œuvre, pour véhiculer un questionnement sur la nature insaisissable de la réalité. Plus précisément, il s’agit du phénomène de la « déception photographique » : la photographie déjoue les attentes du personnage principal Osewoudt et se révèle traître et dangereuse. À travers une analyse textuelle du roman, la présente étude porte sur la mise en scène de la photographie trompeuse. Elle explore également le lien entre une telle représentation et la pensée ontologique et nihiliste de Hermans. This article examines the representation of photography in Willem Frederik Hermans’ 1958 novel, The Darkroom of Damocles. The Dutch writer employs photography, a recurrent motif in his work, as a means for reflecting on the elusive nature of reality. More specifically, the study focuses on the phenomenon of “photographic deception” whereby photography thwarts main character Osewoudt’s expectations, and proves to be dangerous and deceitful. Through a textual analysis of the novel, the present study focuses on photography’s depiction as duplicitous. Additionally, the article explores the connection between Hermans’ representation of photography and his ontological and nihilistic thinking. mer., 01 oct. 2025 09:06:42 +0200 mer., 03 déc. 2025 11:25:57 +0100 https://www.ouvroir.fr/deshima/index.php?id=653